第25章(1 / 1)

如果没有方可以，她也要去一些比如大学生电影节、地下电影协会之类的地方大浪淘沙挖人，总之，现在公司里像王祥这种只会三板斧、不动脑子拍戏还占用资源的，她是一个项目都不打算过。

……

“民国片？”

靳茜有些诧异地盯着方可以送过来的计划书。

这个世界也是有民国时代的，只是所指的时期不同。

明代晚期的万历年间，大明王朝曾进行了一系列包括开放海禁、重视商业、整肃吏治在内的重要改革，不仅赶上了大航海时代给朝廷续了一波命，还因为通商需求，重新将辽东都司等地纳入控制。

尽管，改革的繁荣只是烈火烹油，将王朝末年内陆愈演愈烈的土地兼并用航海拓殖以短暂缓解，最终仍在几十年后爆发更加剧烈的矛盾，但已经颤动翅膀的蝴蝶却毕竟飞舞。原本历史上由李姓驿卒领导的农民起义消失，取而代之的是一位世代镇守海港的军户子弟，并一众能人掀起的另一种变革，随之建立的时期，便被定为民国。

这时的确涌现出不少文艺作品和思想理论，无论艺术文化还是科技都有巨大提升。

但，还是那个老问题。由于民国后半段时期几乎与三次战争深度绑定。如果是一些严肃深度的文艺作品还好，但作为精神解药的影视行业，为了避免引起伤痕记忆，几乎没有什么作品会专门拍摄这一时期背景的故事，顶多是用其晚期的腐败混乱作为战争片的背景铺垫。

严格来说，也不是不能拍严肃向伤痕作品，每年的道德宣传片也都不少的。

只是，哪怕只看过方可以一部，不，准确来说是半部片，但也足以靳茜对他产生一个模糊的认知：

浪漫文艺批，和战争这种纯正深刻的严肃议题，不说差了十万八千里，但至少也是鸡同鸭讲。

当然，话也不能这么说。

靳茜也有所耳闻，男人或早或晚，总会在某个年龄觉醒成为野生史学研究票友[1]，开始发挥各种主观评议权。同样也有很多人，一旦有所成就，就开始往自己身上堆深度。

但问题是你方可以这也没成功呢吧？

退一万步说，这种片子拿给他们SE立项，是不是步子迈太大了。

*

作者有话要说：

[1]改编网络梗，大概是：男人一旦超过40岁，自动发放教师资格证；一旦超过50岁，自动获得历史学博士学位。

——

明晚值班，停一天。

第13章 新片企划

“不不不，不是那种。”方可以连忙否认，“只是一个时代背景，因为民国时期比较接近，有较多可参考的资料，制作成本不高，同时又不会太近，比较契合我需要的时代氛围而已。”

靳茜点点头，继续看下去，然后下一刻就猛然抬头：“儿子和后母？”

哪怕剧情梗概里写的比较委婉，但再委婉也没多少字，根本就是图穷匕见。

“准确来说，是小妈。”方可以更正道。

“有什么区别？”

“后母的称呼强调身份和距离，小妈则透露出亲近狎昵。如果将两个字拆分，‘妈妈’比‘母亲’更加口语，‘后’强调的是顺序上的后来者，‘小’则更强调年龄与地位的相对弱势。所以从语言心理出发，称呼后母时人更多处于仰视，而称呼小妈时则是一种平视甚至俯视。”方可以一本正经地解释。

看得出来靳茜很想做个翻白眼的动作，但她忍住了：“这只是文字游戏而已，但是……”感觉好怪啊。

“至少现在，应该不用担心过于严肃的问题吧？”

“但是，这就要考虑过审的问题了。

靳茜道，“我需要提醒你，你做的是一部标准电影的规划。即使分级制度建立后，近年的审核已经宽松许多，但是如果一味追求感官猎奇而突破道德底线的话，也不用指望能通过院线审核。如果只能作为网络电影投放，再加上分级限制，可以想见观众群体人数有限，公司的资源支持也是肯定会相应下滑的。

“而且，这种议题非常容易招惹到道德批评，你确定有必要非要冒险？如果只是为了同居的话，其实有很多种方法都可以达成这种效果。”

“不不不，小妈才是核心卖点啊。”方可以正色。

“你展开讲讲。”

“一部讲述男女情|爱的作品，首先就要考虑如何让观众代入，所以很多作品都会通过创造角色困境的方式让观众认可，并产生共情，婆媳矛盾、门户之见、第三者争夺、阴差阳错的误会、乃至国仇家恨、正魔殊途，都属此列。

“角色的外在社会属性限制与个人内心的真实需求产生分歧，这就有了矛盾，也就有了可做文章的点。比如《罗朱》的外在属性是两个家族的仇怨，《梁祝》的社会限制是两人之间阶级地位的落差，这些与他们内心渴望自由与真爱的需求发生了冲突，从社会规训而言，他们也算是背德，但这会影响观众对其感情代入吗？